Recension

Psychosis 4:48Kanes psykos - plågsamt och vackert

Under strecket
Publicerad
Annons

Det är inte lätt att inta ett kritiskt avstånd till Iliya Bekirovs uppsättning av Sarah Kanes sista pjäs ”Psychosis 4:48”. Under själva föreställningen på Teater Giljotin gjorde jag det definitivt inte. Det är plågsamt att ta del av denna intensiva inventering av själslig smärta.
Ändå finns här distanserande faktorer som gör upplevelsen uthärdlig, stundtals till och med vacker.
Föreställningen spelas på engelska av två bulgariska skådespelerskor och landsmannen Bekirovs regi är mycket formstark och varierad. Trots att scenografen Youlian Tabakov placerar spelet i en vit, klinisk kub, som avgränsar publiken med parallella trådar, finns här ögonblick av stark publikkontakt. Ur mörkret strålar Juliana Saiska mot oss och kan någon gång ge oss en humoristisk blinkning.

Saiska sitter i början i en liten håla längst bak i kuben och kravlar sig fram emot publiken. Hon ser ut som en Dickens-figur eller en skalbagge av något slag. Könsidentiteten är vacklande, och hon plockar bort en socka ur sina kalsonger innan hon tar av sig dem också. Länge uppträder hon i vit skjorta, svart jacka med uppstående krage och herrstrumpor med strumpeband, inget mer. Det är en halvnakenhet som handlar om sårbarhet och skam, snarare än exhibitionism.
Det handlar om längtan att dö, om mycket konkreta planer på självmord, i språkligt avancerad form. Mycket förenklat kan man säga att första delen av föreställningen är en stiliserad gestaltning av ett inre förlopp, medan den andra tycks betrakta samma förlopp utifrån, ”objektivt”. Men genomgående finns en drömlik kvalitet i uppsättningen, som då en vitklädd kvinna till synes tvättar av Saiska som lik, liggande på något som ser ut som en bädd i ett bårhus. Men liket rör sig, reser sig upp, och spelet fortsätter.

Annons

Mer från Startsidan

Annons
Annons